극작가 고연옥과 연출가 강량원의 만남이라. 왠지 쉽게 어울리지 않을 것 같은 두 창작자의 만남이 궁금하면서도 낯설다. 그것은 일상의 소소한 소재를 확장시켜 현대사회의 다양한 모습을 그려내며 사회의 부조리한 면면을 직시했던 작가와 고전을 각색한 텍스트를 중심으로 배우의 몸성을 연극적 언어로 확장시켜왔던 연출가의 서로 다른 작업방식이 어떤 시너지를 발휘할까 하는 불안함과 궁금함이다.
여기에 국립극단의 프로듀싱이 만났으니, 주목할 만한 창작극이 없었던 2013년 초에 올라가는 <칼집 속에 아버지>에 거는 기대가 남다른 것 역시 사실이다. 이제 남은 것은 안정된 시스템 위에서 펼쳐질 앙상블이다. 또한 ‘무사’의 이야기로 펼쳐진 재밌는 소재와 그 위에 덧붙여질 연출가의 메소드, 내로라하는 배우들이 모인 이 무대 위에 구현될 꿈의 세계가 우리에게 어떤 자극을 불러올 것인가 하는 기대감이다.

• “우리는 그냥 연습을 하겠습니다.” 국립극단 연습실 스튜디오 하나. 40명의 관객들이 모인 그곳에서 <칼집 속에 아버지> 리허설이 시작된다. 공연이 2주 정도 남은 시점으로 관객모니터를 통해 작품의 의견을 모으는 자리였다. 연출가도 배우도 관객들도 조금은 긴장된 모습으로 무대에 집중한다. 공간과 배우 외에 갖춰진 것 없는, 완성된 형태의 공연은 아니지만 순간순간의 몸짓과 대사 하나하나를 놓치지 않으려는 눈과 귀가 쉴 새 없이 움직인다. 그렇게 <칼집 속에 아버지>는 안내자와 같은 배우 윤상화의 이야기로부터 무사의 시대로 들어간다.
  
  
  
  
  알 수 없는 시대, 무사들의 이야기

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